Mundo abisal
cierra la puerta tras de sí
y cruza el cuarto en diagonal.
Parten dos escafandristas
en la penumbra
rumbo al mundo abisal.
La piel florece, fosforece,
va dejando una estela de aurora boreal.
Todo pasa muy lentamente
en el mundo abisal.
¡Inmersión! ¡Inmersión!
¡Cerremos las compuertas!
Aventurémonos hacia las inciertas
profundidades.
¡Inmersión! ¡Inmersión!
Vayamos verticalmente a la deriva
dejando que el vértigo nos acaricie;
viendo alejarse, allá arriba, la superficie.
¡Inmersión! ¡Inmersión!
Bajar y bajar hacia las alturas,
donde apenas dura la luz del día,
donde reina una oscura sensación de algarabía.
Las ganas tuyas. Las ganas mías.
La daga fría apretada entre los dientes.
La draga clarividente de la melancolía.
Extrañas criaturas resplandecientes,
tan lejos de lo común y lo corriente,
muestran los dientes
en el mundo abisal.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.