Ti sposerò
a prenderti la mano, a dirti che ti amo
passeranno gli anni, cambierò colore
ma io son sicuro che
saremo ancora noi due
come l’asino ed il bue
come il bianco e il nero
come una bicicletta che va
sopra la collina
in salita a faticar
e poi giù come a planar
tra mille girasoli
tra tutti quei colori
verso una piccola abbazia
dove ogni giorno che vivrò
ti sposerò
ti sposerò.
Giorno dopo giorno,ora dopo ora
siamo diventati forti come una verità
ricominciamo, andiamo lontano
come sconosciuti soli in una grande città
– Ciao, piacere, come stai?
Di che segno sei?
Come ti chiami? Andiamo via
lungo l’autostrada
con lo zaino in autostop
arrivare a Capo Nord
tra tutti quei gabbiani
e prenderti le mani
noi due abbracciati in un igloo
dove ogni inverno che vivrò
ti scalderò
ti scalderò
ti scalderò
ti scalderò…
Che ogni giorno sia un giorno d’amore
e ogni luna una luna di miele
che ogni giorno sia un giorno d’amore
e ogni luna una luna di miele…
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.