La Habana está de bala
y paso la noche en tu cuerpo de guardia.
La Habana está muy sucia.
La Habana tiene piojos.
La Habana tiene giardias.
Te hago apologías pero no me pagas.
Resulta baladí hacerte una balada.
La Habana está de bala.
La Habana dicen que tiene despoblación progresiva
lo sé porque algunas fiestas están de capa caída
y a veces cuando pregunto, ¿dónde estarán mis amigas?
Me fueron dejando solo, con suerte y con mala maña,
encontraron el amor, o le contaron patrañas
a un viejo libidinoso, que las llevó para España.
Santa Cecilia es la Virgen que los músicos veneran,
unos le piden contratos y otros están a la espera
del chance de Sandoval o Paquito D' Rivera.
Tus culebrones me dejan vacío y fuera del mapa,
se perdió Beatriz Valdés y no sé si en la resaca
un día Lily Rentería piense volver de Caracas.
La Habana tiene para arreglarse
que maquillarse con pico y pala.
La Habana tiene sus días tristes
y también tiene noches de gala.
Cuando me canso de tus columnas me voy
porque a mí me da la gana.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.