Las gatas con permanente (o Ya se fue el mes de agosto)
Ya se jue el mes de agosto,
las jatas con permanente
se pintan un rayo ’e sol
para verse diferente.
Tengo yo una gatita
que es muy ladina,
arriba del teja’o
se encuentra fina.
Se encuentra fina, sí,
gatita angora,
parió catorce gatos
en media hora.
¡Anda pa’ la cocina,
gata cochina!
Versión de Las cuecas de Roberto Parra.
Todos los intérpretes menos Roberto Parra usan correctamente «gatas» por «jatas».
En la versión de Au Chili avec los Parra de Chillan, Ángel canta «tengo yo una gatita, ay mamá».
Versión detallada
Violeta:
Un viuda me lo vende
el apero del difunto.
Al tiro yo le pregunto
si acaso está trajina’o,
y me responde la viuda:
«Ende que murió el fina’o».
¡Arriba la cueca, mi al…!
Roberto:
Ya se jue el mes de agosto, (Violeta: ¡No te creo!)
ya se jue el mes de agosto, (Violeta: ¡Brrr!)
las jatas con permanente, (Violeta: Tiqui-tiqui-ti…)
las jatas con permanente (Violeta: Allá va, allá va…)
se pintan un rayo ’e sol (Violeta: Tiqui-tiqui-ti…)
para verse diferente. (Violeta: Cómo te ponís…)
Ya se jue el mes de agosto.
Tengo yo una gatita (Violeta: Jui jui jui…)
que es muy ladina,
arriba del teja’o
se encuentra fina.
Tengo yo una gatita
que es muy ladina.
Se encuentra fina, sí,
gatita angora,
parió catorce gatos
en media hora.
¡Anda pa’ la cocina, (Violeta: ¡Rrrr!)
gata cochina!
Versión de Las cuecas de Roberto Parra.
Todos los intérpretes menos Roberto Parra usan correctamente «gatas» por «jatas».
En la versión de Au Chili avec los Parra de Chillan, Ángel canta «tengo yo una gatita, ay mamá». En esa versión, a modo de animación, dicen:
Violeta: Y arriba con la otra patita, pues, viejo peludo.
Isabel: ¡Y sigue la fiesta, mi alma! ¡Yija! Pégale de frente, Vicente, pégale patá’s, Nicolás, tómala del pelo, Marcelo, no le peguís más, Barrabás. ¡Yija!
(Empieza la cueca y, en diferentes ocasiones siguen gritando).
Violeta: ¡No te creo!
Isabel: ¡Yija! ¡Date la güelta, cochino!
Ángel: ¡Vuelta!
Isabel: ¡Yija! ¡Viva Chile, mi alma!
En la versión de Süd- und mittelamerikanische Volksmusik dicen:
Violeta: ¡Se armó la rosca, dijo la mosca!
Ángel: No te apurís, dijo la perdiz.
Isabel: Es que me voy pa’ la casa, dijo la torcaza.
Violeta: Está bien, poh, dijo el Fidel… M’hijito bonito, perrito choquito, Luchito, Carlitos... ¡Huifa! Hácete pa’llá, hácete pa’cá, pégale nomás, no le peguís na’ [inaudible].
Cueca chora. «Las gatas con permanente son las angora; las que no tienen escrúpulo y se meten con cualquier gato torrante y tiñoso que hay en el tejado» (Roberto Parra, «Las cuecas del Tío Roberto», Santiago, Autoediciones Populares/Taller Lican Rumi, 1989).
Una carta abierta impulsada desde el entorno del BarnaSants reclama la creación del Ateneu de la Cançó en Barcelona, un espacio dedicado a preservar y dinamizar la canción de autor. La iniciativa cuenta con el respaldo de seis de los ocho exresponsables de Cultura de la Generalitat en las últimas dos décadas, abriendo algunas preguntas que van más allá de la música.
Ayer sábado, el Teatre Principal de Inca (Mallorca) se convirtió en el escenario de "60 anys de l’amor perdut", un emotivo concierto homenaje organizado por el festival BarnaSants para honrar la figura de Joan Ramon Bonet el undécimo integrante de Els Setze Jutges, coincidiendo con las seis décadas de su breve pero influyente trayectoria musical.
El compositor e intérprete Borja Penalba presenta "La suite de Parlavà", su segundo trabajo bajo la marca "Giròvag", un álbum de once canciones nacido de un retiro reparador que presentará en vivo este domingo 27 de marzo en La Fàbrica, en el marco del Ciclo de canción de autor BarnaSants.
La cantautora catalana Judit Neddermann presenta Llibert, un tema dedicado a su abuelo fallecido hace dos años, en el que reflexiona sobre la vida y la muerte como un ciclo continuo. La canción, publicada en la misma fecha de su muerte, se acompaña de un videoclip rodado en espacios significativos para su memoria familiar.
En una entrevista concedida al diario español El País, Silvio Rodríguez traza un retrato complejo de la Cuba actual, marcado por la tensión entre la amenaza externa, las dificultades internas y las contradicciones del propio sistema. El cantautor reflexiona sobre la posibilidad de una invasión estadounidense, critica tanto las injerencias como ciertas posturas dentro del exilio, reconoce los errores del modelo económico cubano y describe el deterioro de las condiciones de vida en la isla, todo ello desde una mirada que combina defensa, autocrítica y una firme posición política.