El portoncito
y había salido mi mujer
fui a reparar el portoncito.
Cogí un martillo, cuatro tablas y expedito
crucé el potrero de la comadre Isabel.
Eran las doce medio día
y el calor me derretía
y el portón estaba lejos, el maldito,
pero primero está el deber, lo dice el dicho,
y a reparar el portoncito me aboqué.
Más de repente por el trillo pasó Lola,
iba a la poza con los trapos de lavar
me guiñó un ojo y sugerente dijo "Hola,
la palangana ¿usted me la podría llevar?".
Y lo que sigue no les cuento
por pudor y por decencia
y además porque es un peso en mi conciencia,
lo que si es cierto es que ahora cada día
el portoncito yo me voy a reparar.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.