Atrás queda el pueblo
salí una mañana con ojos de niño, abiertos los brazos.
Atrás queda el pueblo, la niña morena y los sueños frustrados
delante caminos, caminos inciertos, caminos amargos.
El viejo Francisco recita consejos, me extiende su mano,
el cura Felipe bendice mi frente y le beso la mano.
Repican campanas, ya están las beatas moviendo los labios
me han prometido velar mi camino rezando rosarios.
Hay un silencio que rompen los gritos de un niño llorando
y todo el mundo del pobre al alcalde me estrecha la mano.
La abuela solloza, abuelo se crece y le tiemblan los labios
el tren ha partido y el humo envuelve mi pueblo lejano.
(1968)
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.