Caragol
mànigues curtes,
robes d’entretemps,
curtes les mirades.
Bulevard
de l’ocàs de l’any.
Llargues les distàncies,
escalfor que sentim de l’altre
encara a prop.
A llarg termini, expectant,
que és més el tot que sumar les parts.
Amor per depassar
l’hivern de l’any i els nous reptes que vindran,
els primers vents i la gelor latent
d’aquesta vida que es recull,
cap endarrere, que es recull.
I, poc després, mirar endavant
com s’estén,
s’estén, s’estén.
Continua la roda del temps,
amaga el bosc la virtut del tronc.
Creuetes al comès i allò per ascendir,
gire lentament, a la fira els cavallets
amb aquesta musiqueta de fons
sota pluges de colors,
arcs iris, colors.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.