Yo tenía diez perritos
uno se muere en la nieve.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son nueve.
De los nueve que me quedan
uno se cayó al Mapocho.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son ocho.
De los ocho que me quedan
uno me lo mató un cohete.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son siete.
De los siete que me quedan
uno me lo mató un buey.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son seis.
De los seis que me quedaban
uno se muere el domingo.
Los otro se lamentaban,
mi perrito, ya son cinco.
De los cinco que me quedan
uno se muere en el teatro.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son cuatro.
De los cuatro que me quedan
uno se murió después.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son tres.
De los tres que me quedaban
uno se ahogó con arroz.
Los otro se lamentaban,
mi perrito, ya son dos.
De los dos que me quedaban
uno se muere de ayuno.
El otro se lamentaba,
mi perrito, no es que más uno.
Del uno que me quedaba
el uno se fue pa'l cerro.
Mi pecho triste lloraba:
me quedé sin ningún perro.
Ritmo de parabién, coplas numerales. La canción está registrada con Nº 47704 en la lista de derechohabiente de Violeta Parra de la Sociedad Chilena del Derecho de Autor.
La película documental dedicada a Fito Páez propone un recorrido íntimo y en primera persona por más de cuatro décadas de vida y trayectoria artística del músico argentino. Dirigida por Matías Gueilburt y construida a partir de más de un año de seguimiento, material de archivo inédito, actuaciones y conversaciones personales, la producción se estrenará mundialmente el 3 de septiembre en Netflix.
El cantautor español Pedro Pastor ha tenido que suspender los conciertos que tenía programados durante agosto en Estados Unidos después de que no le haya sido concedido el visado de trabajo.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El cantautor, escritor e intelectual italiano Francesco Guccini, autor de canciones fundamentales como Auschwitz, La locomotiva (La locomotora) o L’avvelenata (La envenenada), ha fallecido a los 86 años. Durante cerca de medio siglo, Guccini construyó una obra estrechamente vinculada a la memoria, la historia, el compromiso social, la literatura y una particular manera de observar las relaciones humanas y el paso del tiempo.