La guerra de Cuba
si quatre esclaus, jugant al parxís, pateixen tortura?
Són espanyols, de plata els vaixells, i obliden la ruta.
Negres ballant al so del tam-tam de l'Àfrica obscura.
Rius amb caimans, petits colibrís, enormes tortugues,
cocos calents, palmeres al vent, miralls a la lluna.
Els missioners, amb un cop de creu, netegen la jungla,
i el mar tacat de rom i cafè i canya de sucre.
Indianos de la costa del llevant,
salsa havanera, sabor tropical,
perfum colonial.
Com es pot fer, amb tanta calor, la guerra de Cuba?
si l'huracà el sostre s'enduu, és una aventura.
I els mariners del vell continent inventen la rumba.
Americans ataquen el port, i ensalada russa.
Hores d'amor, natives de foc a Barra Patuca.
Oh, Bananà! Un mono eixerit remena la cua.
Per l'horitzó desapareix l'or, immensa fortuna;
i els soldadets masteguen tabac i pelen la fruita.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.