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Espermatozoides
drama con un solo actor,
es perder la fiesta por dormir la siesta,
hablo de la masturcanción.
Y es meter el dedo en la llaga,
taladrar sin lubricación,
es bajar la guardia de la retaguardia,
hablo de la sodomicanción.
Espermatozoides,
vamos que empezó el rock and roll,
si el condón los para, no pasa nada,
no quiero cantar el arrorró.
Y es como soltar las palomas,
tener un têtê con Dios,
surcar el Matto Grosso de puro gozo,
hablo de la fornicanción.
Espermatozoides,
vamos que empezó el rock and roll,
vayan sin apuro que no estoy seguro
de querer cantar el arrorró.
Y es como treparse a las nubes
y hacerle cosquillas al sol,
es desparramarse, despatarrarse,
hablo de la eyacucanción.
Espermatozoides,
vamos que empezó el rock and roll,
juéguense la vida vagina arriba,
que quiero cantar el arrorró.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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