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EN SOLITARIO
Canciones para mí (María Elena Walsh) [1963]
Canciones para mirar (María Elena Walsh) [1963]
El país de Nomeacuerdo (María Elena Walsh) [1967]
Cuentopos (María Elena Walsh) [1968]
Juguemos en el mundo (María Elena Walsh) [1968]
Juguemos en el mundo II (María Elena Walsh) [1969]
Cuentopos para el recreo (María Elena Walsh) [1969]
El Sol no tiene bolsillos (María Elena Walsh) [1971]
Como la cigarra (María Elena Walsh) [1973]
El buen modo (María Elena Walsh) [1975]
De puño y letra (María Elena Walsh) [1977]SINGLES Y EP
El país de la Navidad (EP) (María Elena Walsh) [1968]INTEGRANTE DEL DÚO LEDA Y MARÍA
Chants d’Argentine (Leda y María) [1954]
Sous le ciel de l’Argentine (Leda y María) [1955]
Entre valles y quebradas, vol 1 (Leda y María) [1957]
Entre valles y quebradas, vol 2 (Leda y María) [1957]
Canciones del tiempo de Maricastaña (Leda y María) [1958]
Leda y María cantan villancicos (EP) (Leda y María) [1959]
Canciones de Tutú Marambá (EP) (Leda y María) [1960]
Canciones para mirar (Leda y María) [1962]
Doña Disparate y Bambuco (EP) (Leda y María) [1962]
Navidad para los chicos (EP) (Leda y María - Roberto Aulés) [1963]COLECTIVOS
El grito sagrado (Obra colectiva) [1998]COLABORACIONES
Hoy como ayer (Susana Rinaldi) [1982]
Viento sur (Lito Vitale Cuarteto) [1990]
Más que un sueño (Marilina Ross) [2000]OTROS
Inéditas o no clasificadas (María Elena Walsh)
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El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.

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