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Cançó d’un cor que crema
(Raimon)
com una llum antiga
que sempre es mostra esquiva
i ja no pot ser teua,
cançó d'un cor que crema.
Si quan cantes vols pensar
a les paraules que dius,
no sabràs mai el que dius
amb les paraules que cantes.
Si no penses i no cantes
tot això que t'estalvies.
Per tota companyia
la soledat de nit,
l'ombra teua de dia
per tota companyia.
Ni cada nit,
ni cada dia.
Amb falç la segarem
amb pics la trencarem
i al clot la colgarem
la por, la por encara.
I amb martell clavarem
dintre el cor de la nit
un fort crit d'esperances
contra la por encara.
Aquesta son ningú
ni res no la desperta.
I anem vivint la son
i anem dormint la vida.
Qui ens podrà despertar,
què ens podrà despertar,
com podrem despertar
d'una son consentida?
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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