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Barcelona '71
(Raimon)
groc, rosa, blanc,
amb petits núvols
sobre el blau esglaiat
d'un cel encara hivern
a Barcelona.
La ciutat ja és desperta
amb tots els seus sorolls.
A la Universitat els grisos,
com molts altres dies de l'any,
des de fa ja molts anys,
es disposen a entrar a les aules
àvids de cultura
i de fer exercicis gimnàstics
sobre els caps dels estudiants
que no volen entendre
la subtil teoria de l'ordre públic
defensada, entre d'altres,
per les forces vives locals
amb un total desinterès
hegemònic en bé del país;
concepte de finíssima ambigüitat
d'ús més que profitós
al llarg del temps canviant i multiforme.
A les fabriques els obrers
fa ja hores que treballen
per poder viure
com viuen els obrers en aquest país.
Si de cas no ho fan,
els mateixos grisos
àvids d'aprendre tots els oficis
expliquen, amb arguments
més contundents, més esquemàtics,
i de més fàcil enteniment,
la mateixa teoria que s'explica a la Universitat;
l'absorbent necessitat de l'ordre públic.
Les forces vives i privades,
una mica més interessades,
i mostrant d'una manera ostentosa
el seu concepte d'hegemonia
encara que siga local,
continuen defensant
la inefable teoria de l'ordre públic en bé del país;
concepte de finíssima ambigüitat
d'ús més que profitós
al llarg del temps canviant i multiforme.
Tot Europa ho sap:
Espanya és tolerant
amb pintors, músics,
intel·lectuals, actors i aprenents de poeta.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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