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La bien pagá
me llevo,
me voy de tu vera
olvídame ya,
que he con oro
tus carnes morenas,
no maldigas paya
que estamos en paz.
No te quiero,
no me quieras,
si me lo diste
yo te pedí,
no me eches en cara
que lo perdiste,
también a tu vera
yo lo perdí.
Bien ,
si tú eres la bien
porque tus besos compré
y a mí te supiste dar
por un de .
Bien ,
bien ,
bien
fuiste mujer.
No te engaño,
quiero a otra,
no creas por eso
que te traicioné,
no cayó en mis brazos,
me dio sólo un beso,
el único beso
que yo no pagué.
te pido,
me llevo,
entre esas paredes
dejo
penas y alegrías
que te y me diste
y esas joyas que ahora
otro lucirás.
+0En realidad es "Bien pagá... sí, tú eres la bien pagá" (es una afirmación, aunque se lea de corrido).
Y al final del estribillo falta otra coma, en "... bien pagá fuiste, mujer".
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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